قاموس المصطلحات الشعرية - كل مصطلح تحتاجه وأنت تقرأ الشعر

كيف تستعمل هذا القاموس

لو وقفت يوم وأنت تقرأ عن الشعر عند كلمة مثل "زحاف" أو "ضرب" أو "روي" وما عرفت وش تعني، هذي الصفحة لك. جمعت فيها المصطلحات اللي تصادفك كثير وأنت تقرأ أو تنظم، ورتبتها حسب الموضوع لا حسب الحروف، عشان كل مجموعة تجي مع بعض وتفهمها سوا.

كل مصطلح تلقى تحته تعريف مختصر بكلام واضح، ومثال قصير من شعر حقيقي، ورابط للمقال اللي يشرحه بالتفصيل لو حبيت تتعمق. خذها مرجع: احفظها في المفضلة، وارجع لها كل ما طرى عليك مصطلح غريب. وإذا كنت تبي تطبّق اللي تقرأه على الواقع، تقدر تجرّب أول بيتين مجاناً وتشوف كيف تتركّب هذي المصطلحات في قصيدة فعلية.

مصطلحات بنية البيت

قبل ما ندخل في الأوزان والقوافي، لازم تعرف من وش يتركّب البيت نفسه. هذي اللبنات الأساسية:

البيت

الوحدة الأساسية في القصيدة العمودية. يتكوّن من شطرين: الأول يسمّى "الصدر" والثاني يسمّى "العَجُز". القصيدة عبارة عن مجموعة أبيات على بحر واحد وقافية واحدة.

الصدر والعَجُز

الصدر هو النصف الأول من البيت، والعَجُز هو النصف الثاني. بينهما فراغ يسمّى "الحشو الأوسط" بصريا، وكل شطر يقوم بوظيفته: الصدر يفتح المعنى والعَجُز يقفله. في معلقة امرئ القيس صدر البيت "قِفا نَبكِ مِن ذِكرى حَبيبٍ وَمَنزِلِ" وعَجُزه "بِسِقطِ اللِوى بَينَ الدَخولِ فَحَومَلِ".

المطلع

البيت الأول من القصيدة. له أهمية خاصة لأنه أول ما يطرق أذن السامع، فيحرص الشاعر يخليه قويا ولافتا. كثير من القصائد تُعرف بمطلعها أكثر من اسمها.

التصريع

أن تتفق قافية الصدر مع قافية العَجُز في البيت الأول وحده. الشاعر يلجأ له في المطلع عشان يعلن نغمة القصيدة من البداية ويثبّت القافية في أذن السامع، ثم تمشي بقية الأبيات على قافية العَجُز فقط. مثال البيت المصرَّع قول المتنبي في مطلعه: "عَلى قَدرِ أَهلِ العَزمِ تَأتي العَزائِمُ / وَتَأتي عَلى قَدرِ الكِرامِ المَكارِمُ". لاحظ كيف ينتهي الشطران بنفس القافية على وزن واحد (المكارم في العَجُز، العزائم في الصدر).

مصطلحات علم العروض (الأوزان)

علم العروض هو علم أوزان الشعر، وضعه الخليل بن أحمد الفراهيدي في القرن الثاني الهجري بعد ما كان العرب ينظمون بالسليقة دون قواعد مكتوبة. لو حبيت الموضوع كامل بكل بحر ومثاله، عندنا مقال مفصّل عن بحور الشعر العربي الستة عشر.

البحر

الوزن الشعري اللي تمشي عليه القصيدة من أولها لآخرها. وضع الخليل خمسة عشر بحرا، وأضاف تلميذه الأخفش الأوسط بحرا سادس عشر هو "المتدارك"، فصاروا ستة عشر. من أشهرها الطويل والبسيط والكامل والوافر. كل بحر له إيقاع يميّزه؛ الطويل مثلا فيه جلال واتساع، وعليه نُظمت معظم المعلقات.

التفعيلة

اللبنة الإيقاعية اللي يتركّب منها البحر، مثل النوتة اللي يتركّب منها اللحن. أمثلتها: "فَعُولُن"، "مُسْتَفْعِلُن"، "مُفَاعَلَتُن". كل تفعيلة لها نمط ثابت من الحركات والسكنات، والبحر هو تكرار تفعيلات معيّنة بترتيب محدد.

العَروض

آخر تفعيلة في الصدر (الشطر الأول). سُمّيت "عَروضا" لأن البيت يُعرض عليها فتُقاس بها صحته. لا تخلط بينها وبين "علم العروض" العام؛ هذي تفعيلة بعينها، وذاك اسم العلم كله.

الضرب

آخر تفعيلة في العَجُز (الشطر الثاني). العَروض والضرب هما الموضعان اللي تدخل عليهما أغلب التغييرات في البحر، لأنهما طرفا البيت.

الحشو

كل تفعيلات البيت ما عدا العَروض والضرب، يعني الجزء الأوسط. سُمّي حشوا لأنه محشو بين الطرفين.

الزحاف

تغيير يصيب الحشو، مثل حذف حرف ساكن أو تسكين حرف متحرك. الزحاف غير لازم: ممكن يجي في بيت ولا يجي في اللي بعده، وهذا اللي يعطي الشاعر مرونة في النظم بدون ما يكسر الوزن.

العلة

تغيير يصيب العَروض أو الضرب. الفرق بينها وبين الزحاف أنها لازمة: إذا دخلت العلة في بيت، لازم تستمر في كل أبيات القصيدة. باختصار، الزحاف اختياري والعلة ملزمة.

مصطلحات القافية

القافية هي اللي تعطي البيت خاتمته الموسيقية؛ هي السبب اللي يخليك تحس إن كل بيت "يقفل" بشكل مُرضي. تفاصيلها وأنواعها وعيوبها مشروحة بالكامل في مقال القافية في الشعر العربي، وهنا التعريفات السريعة:

القافية

اصطلاحا: الحروف من آخر ساكن في البيت إلى أول ساكن قبله مع المتحرك اللي يسبقه. وببساطة: هي الصوت المتكرر في نهاية كل بيت.

الروي

الحرف الأساسي اللي تُبنى عليه القافية، وتُسمّى القصيدة باسمه. إذا كان حرف الروي الباء قلنا "بائية"، وإذا كان اللام قلنا "لامية"، ولهذا سُمّيت "لامية العرب" بهذا الاسم.

الردف

حرف مدّ (ألف أو واو أو ياء) يجي قبل الروي مباشرة. في كلمة "يقول" الواو ردف والروي هو اللام.

الوصل

حرف مدّ أو هاء تجي بعد الروي، مثل الهاء في "كتابهْ".

التأسيس

ألف بينها وبين الروي حرف واحد، مثل الألف في "قاصِد" إذا كانت الدال هي الروي.

الإقواء (من عيوب القافية)

اختلاف حركة الروي بين الأبيات، كأن ينتهي بيت بضمة وبيت آخر بكسرة. وقع فيه النابغة الذبياني في شعره، حتى نبّهته قينة في يثرب وهي تغنّي بأبياته فأبرزت الخلل، فتجنّبه بعد ذلك. هذي القصة من أشهر ما يُروى في نقد القافية القديم.

مصطلحات أغراض الشعر

"الغرض" هو الموضوع اللي تدور حوله القصيدة. الشعر العربي ما كان ترفا فقط، كان جريدة العرب وديوان أخبارهم، وكل غرض يؤدي وظيفة في حياتهم:

الغزل

شعر الحب والعشق. منه غزل عفيف يكتفي بذكر الشوق والمشاعر، ومنه غزل صريح يصف الجمال. تقدر تطلع على نماذج حديثة منه في صفحة شعر الغزل.

المدح

الثناء على شخص أو قبيلة بذكر صفاتهم الحميدة. كان مصدر رزق لكثير من الشعراء يمدحون الخليفة أو الأمير وينتظرون العطاء. لو تبي تقرأ تاريخه ونماذجه، عندنا مقال عن شعر المدح في الأدب العربي، وصفحة شعر المدح للأمثلة.

الرثاء

شعر يُقال في الميت: يذكر محاسنه ويعبّر عن ألم فقده. من أصدق الأغراض عاطفة لأنه ينبع من حزن حقيقي. أشهر من رثى في تاريخ الشعر الخنساء، بكت أخاها صخرا حتى عُدّت أعظم شعراء الرثاء. عن الغرض كاملا اقرأ شعر الرثاء وصفحة شعر الرثاء.

الفخر

أن يتحدث الشاعر عن نفسه أو قبيلته ومناقبهم. فخر عمرو بن كلثوم بقبيلة تغلب في معلقته صار مثلا يُتداول: "مَلأنا البَرَّ حَتّى ضاقَ عَنّا / وَماءَ البَحرِ نَملَؤُهُ سَفينا". للنماذج صفحة شعر الفخر.

الحكمة

أبيات تختصر تجارب الحياة في كلمات قليلة. زهير بن أبي سلمى كان يُسمّى "حكيم الشعراء" لكثرة الحكمة في شعره، ومنها: "وَمَن لَم يُصانِع في أُمورٍ كَثيرَةٍ / يُضَرَّس بِأَنيابٍ وَيُوطَأ بِمَنسِمِ".

مصطلحات الأساليب البلاغية

هذي أدوات الشاعر في التصوير والتأثير. شرحها المطوّل بأمثلتها تلقاه في مقال المحسنات البديعية، وهنا التعريف السريع لكل واحدة:

التشبيه

مقارنة بين شيئين بينهما صفة مشتركة باستخدام أداة (الكاف أو "مثل" أو "كأنّ"). قال امرؤ القيس يصف كثرة فرائس العقاب عند وكرها: "كَأَنَّ قُلوبَ الطَيرِ رَطباً وَيابِساً / لَدى وَكرِها العُنّابُ وَالحَشَفُ البالي".

الاستعارة

تشبيه حُذف منه أحد الطرفين. لما تقول "رأيت أسدا في المعركة" وتقصد رجلا شجاعا، حذفت المشبّه واستعرت لفظ "الأسد" مكانه. هي أبلغ من التشبيه لأنها تدّعي أن المشبّه هو المشبّه به نفسه. تشوف الاستعارة شغّالة كثير في شعر الرجال حين يُشبَّه الكفؤ بالأسد والسيف والجبل.

الكناية

أن تقول شيئا وتقصد شيئا آخر مرتبطا به. وصف شخص بأنه "كثير الرماد" ظاهره عن الرماد، لكن المقصود أنه كريم، لأن كثرة الرماد تدلّ على كثرة الطبخ، وكثرة الطبخ على كثرة الضيوف، وكثرة الضيوف على الجود.

الطباق

الجمع بين معنيين متضادين في كلام واحد. مثاله قوله تعالى في أصحاب الكهف: "وَتَحسَبُهُم أَيقاظاً وَهُم رُقودٌ"، فالتضاد بين "أيقاظ" و"رقود" يعطي المعنى قوة ووضوحا.

الجناس

تشابه لفظين في النطق مع اختلافهما في المعنى. نوعان: جناس تام تتفق فيه الكلمتان في نوع الحروف وعددها وترتيبها وحركاتها مع اختلاف المعنى، وجناس ناقص يختلّ فيه أحد هذي الشروط. يكثر استعماله في الشعر لأنه يطرب الأذن، لكن الإكثار منه يثقّل النص.

مصطلحات أنواع الشعر

"النوع" غير "الغرض". الغرض موضوع القصيدة، والنوع شكلها وبناؤها:

الشعر العمودي (الفصيح)

الشعر التقليدي: بحر واحد وقافية واحدة من أول القصيدة لآخرها، وكل بيت من شطرين. عمره أكثر من خمسة عشر قرنا، ولا يزال يُكتب لليوم.

شعر التفعيلة

ظهر سنة 1947 في العراق على يد نازك الملائكة وبدر شاكر السياب. يلتزم بتفعيلة واحدة لكن لا يلتزم بعدد ثابت من التفعيلات في كل سطر، والقافية تتغيّر. أعطى الشاعر حرية أكبر مع بقاء الإيقاع.

الشعر الحر (قصيدة النثر)

لا يلتزم بوزن ولا قافية، ويعتمد على الصورة الشعرية والإيقاع الداخلي للكلمات. انتشر في النصف الثاني من القرن العشرين، ولا يزال مثار جدل: هل هو شعر أم نثر؟

الشعر النبطي

شعر يُنظم باللهجات العامية، خصوصا لهجات الجزيرة العربية. عمره قرون، وله أوزانه وتقاليده، ولا يقلّ صعوبة عن الفصيح في الوزن والقافية، لكنه أقرب للناس لأنه بلغتهم. هذا هو النوع اللي يطلبه أكثر الناس اليوم للمناسبات: قصيدة باسم شخص، بلهجة أهله، عن مناسبة بعينها. لو عندك مناسبة وتبي قصيدة نبطية باسم اللي تحب، ابدأ من هنا وجرّب أول بيتين مجاناً ثم تضبطها على فكرتك.

أسئلة شائعة

وش الفرق بين الزحاف والعلة؟

الاثنان تغييران في وزن البيت، لكن الزحاف يصيب الحشو (وسط البيت) وهو اختياري، ممكن يجي في بيت ويغيب في غيره. أما العلة فتصيب العَروض أو الضرب (طرفي البيت) وهي لازمة، إذا دخلت في بيت لزمت كل أبيات القصيدة. القاعدة المختصرة: الزحاف اختياري، والعلة ملزمة.

وش الفرق بين الصدر والعَجُز؟

البيت الشعري شطرين. الصدر هو الشطر الأول (يفتح المعنى)، والعَجُز هو الشطر الثاني (يقفله، وعليه تجي القافية). في معظم القصائد القافية تظهر في نهاية العَجُز من كل بيت، إلا البيت الأول المصرَّع فتظهر فيه القافية في نهاية الصدر والعَجُز معا.

وش معنى الروي؟ وليش يسمّون القصيدة باسمه؟

الروي هو الحرف الثابت اللي تُبنى عليه قافية القصيدة كلها ويتكرّر في آخر كل بيت. تُنسب القصيدة لحرف رويها: إذا كان الروي ميما سُمّيت "ميمية"، وإذا كان لاما سُمّيت "لامية". هذا أسهل وأدقّ من تسميتها بموضوعها لأن قصائد كثيرة قد تشترك في الموضوع وتختلف في الروي.

هل الشعر النبطي له أوزان مثل الفصيح؟

نعم. الشعر النبطي ملتزم بالوزن والقافية تماما مثل الفصيح، له بحوره الخاصة مثل المسحوب والهلالي والصخري وغيرها، والفرق الأساسي أنه باللهجة العامية لا بالفصحى. ضبط وزنه وقافيته يحتاج أذنا مدرّبة تماما كالفصيح. إذا تبي تشوف نبطيا مضبوطا على مناسبتك تقدر تجرّب أول بيتين مجاناً وتكمّل من هناك.