بحور الشعر العربي الـ16، الأوزان والتفعيلات مع أمثلة من الشعر القديم

جدول بحور الشعر العربي الستة عشر

قبل التفصيل، هذي خريطة سريعة تمسك بها كل البحور دفعة واحدة. لكل بحر وضعنا تفعيلاته، وبيت المفتاح الذي يحفظ إيقاعه، وأشهر شاهد عليه حتى تربط الوزن بصوت تعرفه. البحور الستة الأولى في الجدول هي التي ستلقاها في أكثر مما تقرأ، والباقي يندر دورانه.

• الطويل — فعولن مفاعيلن فعولن مفاعيلن — مفتاحه: طويلٌ له دون البحور فضائلُ — أشهره: معلقة امرئ القيس «قِفا نبكِ».
• المديد — فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن — مفتاحه: لمديدِ الشعرِ عندي صفاتُ — أشهره: طرفة بن العبد «لخولةَ أطلالٌ».
• البسيط — مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن — مفتاحه: إنّ البسيطَ لديه يُبسَطُ الأملُ — أشهره: أبو تمام «السيفُ أصدقُ أنباءً».
• الوافر — مفاعلتن مفاعلتن فعولن — مفتاحه: بحورُ الشعرِ وافرُها جميلُ — أشهره: معلقة عمرو بن كلثوم «ألا هبّي بصحنكِ».
• الكامل — متفاعلن متفاعلن متفاعلن — مفتاحه: كمُلَ الجمالُ من البحورِ الكاملُ — أشهره: معلقة عنترة «هل غادرَ الشعراءُ».
• الهزج — مفاعيلن مفاعيلن — مفتاحه: على الأهزاجِ تسهيلُ — يأتي مجزوءًا، ويكثر في الأناشيد.
• الرجز — مستفعلن مستفعلن مستفعلن — مفتاحه: في أبحُرِ الأرجازِ بحرٌ يسهُلُ — أشهره: أراجيز العجّاج، وألفية ابن مالك.
• الرمل — فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن — مفتاحه: رمَلُ الأبحُرِ ترويه الثقاتُ — أشهره: ابن زيدون «أضحى التنائي».
• السريع — مستفعلن مستفعلن مفعولاتُ — مفتاحه: بحرٌ سريعٌ ماله ساحلُ — للحكمة والوصف المختصر.
• المنسرح — مستفعلن مفعولاتُ مفتعلن — مفتاحه: منسرحٌ فيه يُضرَبُ المثلُ — قليل الدوران.
• الخفيف — فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن — مفتاحه: يا خفيفًا خفّت به الحركاتُ — أشهره: البحتري، وكثير في الأغاني.
• المضارع — مفاعيلُ فاعلاتن — مفتاحه: تُعَدُّ المضارعاتُ — من أندر البحور.
• المقتضب — مفعولاتُ مفتعلن — مفتاحه: اقتضِبْ كما سألوا — نادر جدًّا.
• المجتث — مستفعلن فاعلاتن — مفتاحه: أن جُثّتِ الحركاتُ — أشهره: موشحات ابن زيدون.
• المتقارب — فعولن فعولن فعولن فعولن — مفتاحه: عن المتقاربِ قال الخليلُ — أشهره: الشابي «إذا الشعبُ يومًا».
• المتدارك (الخبب) — فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن — مفتاحه: حركاتُ المُحدَثِ تنتقلُ — أضافه الأخفش، ويكثر في المعاصر.

الجدول يفتح لك الباب، لكن البحر لا يُحفظ بالجدول وحده. اقرأ بقية المقال بصوت مرتفع، فالأذن هي التي تثبّت الإيقاع لا الورقة.

علم العروض: من أين جاء؟

يُروى أن الخليل بن أحمد الفراهيدي (100-170 هـ) مرّ بسوق الصفّارين، فلفتته أصوات المطارق على النحاس، إيقاع متكرر منتظم. فربط بين هذا الإيقاع وبين ما كان يسمعه في الشعر العربي منذ صغره. تقول الرواية إنه عاد من فوره إلى بيته، وأخذ يطرق بعصا على طبل حتى وقّع وزنًا يشبه أحد البحور. من هنا بدأ يصنّف الأوزان التي كان العرب ينظمون عليها بالسليقة دون أن يسمّوها.

جمع الخليل خمسة عشر وزنًا (بحرًا) ورتّبها في خمس دوائر عروضية. بعد وفاته رأى تلميذه الأخفش الأوسط أن هناك بحرًا سادس عشر مستعملًا أغفله أستاذه، فأضافه و«تداركه» عليه، فسُمّي المتدارك، واكتمل العدد الذي نعرفه اليوم.

قبل الخليل لم يكن هناك علم اسمه «العروض». الشعراء الجاهليون نظموا على هذه الأوزان بأذنهم فقط. لكن بعد الفتوحات واختلاط العرب بغيرهم، ضعفت الأذن الموسيقية عند كثيرين، فصار لا بد من قواعد مكتوبة تحفظ الوزن من الكسر.

البحور الستة عشر بالتفصيل

جمع أبو الطاهر البيضاوي أسماء البحور كلها في بيتين يسهل حفظهما:

طويل يمد البسط بالوفر كاملُ
ويهزج في رجز ويرمل مسرعا
فسرح خفيفا ضارعا يقتضب لنا
من اجتث من قرب لندرك مطمعا

نمرّ الآن على كل بحر: وزنه، وبيت مفتاحه (الذي يحفظ إيقاعه)، ومثال تطبيقي من الشعر.

1. بحر الطويل

فَعُولُن مَفَاعِيلُن فَعُولُن مَفَاعِيلُن × 2

المفتاح: طَويلٌ لَهُ دُونَ البُحورِ فضائلُ

سُمّي طويلًا لأنه لا يأتي إلا تامًّا، لا يُجزأ ولا يُشطر. عدد حروفه في التصريع 48 حرفًا، وهو أطول البحور. أكثر من ثلث الشعر العربي القديم نُظم عليه، وفيه معظم المعلقات.

من معلقة امرئ القيس:

قِفا نَبكِ مِن ذِكرى حَبيبٍ وَمَنزِلِ
بِسِقطِ اللِوى بَينَ الدَخولِ فَحَومَلِ

ومن معلقة زهير بن أبي سُلمى:

أَمِن أُمِّ أَوفى دِمنَةٌ لَم تَكَلَّمِ
بِحَومانَةِ الدُرّاجِ فَالمُتَثَلَّمِ

2. بحر المديد

فاعلاتن فاعلن فاعلاتن فاعلن × 2

المفتاح: لِمَديدِ الشِعرِ عِندي صِفاتُ

بحر قليل الاستعمال عند القدماء. يأتي تامًّا ومجزوءًا. إيقاعه راقص خفيف، يصلح للمقطوعات القصيرة.

قال طَرَفة بن العبد:

لِخَولَةَ أَطلالٌ بِبُرقَةِ ثَهمَدِ
تَلوحُ كَباقي الوَشمِ في ظاهِرِ اليَدِ

3. بحر البسيط

مستفعلن فاعلن مستفعلن فاعلن × 2

المفتاح: إِنَّ البَسيطَ لَدَيهِ يُبسَطُ الأَمَلُ

ثاني أكثر البحور استعمالًا بعد الطويل. إيقاعه واسع يحتمل الفخر والرثاء والوصف. سُمّي بسيطًا لانبساط أسبابه، تتوالى فيه الأسباب الخفيفة دون تزاحم.

قال النابغة الذبياني يمدح النعمان:

أَلَم تَرَ أَنَّ اللَهَ أَعطاكَ سورَةً
تَرى كُلَّ مَلكٍ دونَها يَتَذَبذَبُ

4. بحر الوافر

مفاعلتن مفاعلتن فعولن × 2

المفتاح: بُحورُ الشِعرِ وافِرُها جَميلُ

سُمّي وافرًا لوفور (كثرة) حركاته. إيقاعه حيّ ومتدفق، يناسب الحماسة والعاطفة. كثير الدوران في الشعر.

قال عمرو بن كلثوم في معلقته:

أَلا هُبّي بِصَحنِكِ فَاصبَحينا
وَلا تُبقي خُمورَ الأَندَرينا

5. بحر الكامل

متفاعلن متفاعلن متفاعلن × 2

المفتاح: كَمُلَ الجَمالُ مِنَ البُحورِ الكامِلُ

سُمّي كاملًا لأن فيه ثلاثين حركة، أكثر من أي بحر آخر. إيقاعه جَهْوَري قوي، وهو ثالث أكثر البحور استعمالًا. يصلح لكل الأغراض تقريبًا.

قال عنترة بن شداد في مطلع معلقته:

هَل غادَرَ الشُعَراءُ مِن مُتَرَدَّمِ
أَم هَل عَرَفتَ الدارَ بَعدَ تَوَهُّمِ

6. بحر الهزج

مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن (لا يُستعمل إلا مجزوءًا: مفاعيلن مفاعيلن × 2)

المفتاح: عَلى الأَهزاجِ تَسهيلُ

إيقاعه طَرِب غنائي. اسمه من «الهَزَج» وهو نوع من الغناء. قليل في الشعر القديم لكنه محبوب في الأناشيد.

مثال توضيحي:

غَزالٌ زارَني لَيلًا
فَأَحيا القَلبَ بَعدَ بِلى

7. بحر الرجز

مستفعلن مستفعلن مستفعلن × 2

المفتاح: في أَبحُرِ الأَرجازِ بَحرٌ يَسهُلُ

أسهل البحور وأقربها إلى النثر. سمّاه العرب «حمار الشعر» لأن كل من أراد النظم ركبه. استعمله الرُّجّاز في الحروب والمناظرات والتعليم. كثير من المنظومات العلمية (ألفية ابن مالك مثلًا) نُظمت على الرجز.

قال العجّاج:

الحَمدُ لِلَّهِ الَّذي استَقَلَّت
بِإِذنِهِ السَماءُ وَاطمَأَنَّت

8. بحر الرمل

فاعلاتن فاعلاتن فاعلاتن × 2

المفتاح: رَمَلُ الأَبحُرِ تَرويهِ الثِقاتُ

إيقاعه ناعم متدفق كحبّات الرمل، ومن هنا اسمه. يناسب الغزل والوصف والأشعار الوجدانية. كثير الاستعمال في الشعر الحديث أيضًا.

قال ابن زيدون:

أَضحى التَنائي بَديلًا مِن تَدانينا
وَنابَ عَن طيبِ لُقيانا تَجافينا

9. بحر السريع

مستفعلن مستفعلن مفعولات × 2

المفتاح: بَحرٌ سَريعٌ ما لَهُ ساحِلُ

سُمّي سريعًا لسرعة النطق به. إيقاعه حادّ مقتضب، يناسب الحكمة والوصف المختصر.

قال أبو تمام:

السَيفُ أَصدَقُ أَنباءً مِنَ الكُتُبِ
في حَدِّهِ الحَدُّ بَينَ الجِدِّ وَاللَعِبِ

10. بحر المنسرح

مستفعلن مفعولات مستفعلن × 2

المفتاح: مُنسَرِحٌ فيهِ يُضرَبُ المَثَلُ

سُمّي منسرحًا لانسراح (سهولة) النطق به. قليل الاستعمال نسبيًّا.

قال ابن المعتز:

أَنا ابنُ مَن ضُرِبَت قُدّامَهُ الأُمَمُ
وَخَطَّ لي المَجدَ أَقوامي ذَوو الهِمَمِ

11. بحر الخفيف

فاعلاتن مستفعلن فاعلاتن × 2

المفتاح: يا خَفيفًا خَفَّت بِهِ الحَرَكاتُ

إيقاعه رشيق وموسيقي. من أكثر البحور استعمالًا في الشعر الحديث والأغاني. يجمع بين الخفة والسعة.

قال البحتري:

صُنتُ نَفسي عَمّا يُدَنِّسُ نَفسي
وَتَرَفَّعتُ عَن جَدا كُلِّ جِبسِ

12. بحر المضارع

مفاعيلُ فاعلاتن × 2

المفتاح: تُعَدُّ المُضارَعاتُ

من أندر البحور. لا يكاد يوجد في الشعر القديم إلا في شواهد قليلة. يأتي مجزوءًا فقط.

13. بحر المقتضب

مفعولات مستفعلن × 2

المفتاح: اِقتَضِب كَما سَأَلوا

نادر الاستعمال مثل المضارع. إيقاعه قصير مقتطع، ومن هنا اسمه.

14. بحر المجتث

مستفعلن فاعلاتن × 2

المفتاح: أَن جُثَّتِ الحَرَكاتُ

قليل الاستعمال في القديم، لكنه أكثر ظهورًا في الشعر الحديث والموشحات.

قال ابن زيدون:

يا هاجِري هَل تَعودُ
فَلي فُؤادٌ عَميدُ

15. بحر المتقارب

فعولن فعولن فعولن فعولن × 2

المفتاح: عَنِ المُتَقارِبِ قالَ الخَليلُ

سُمّي متقاربًا لتقارب أوتاده، كل تفعيلاته «فعولن» المتشابهة. إيقاعه سردي متدفق. نُظمت عليه الشاهنامة (ملحمة الفردوسي الفارسية).

قال أبو القاسم الشابي:

إِذا الشَعبُ يَومًا أَرادَ الحَياةَ
فَلا بُدَّ أَن يَستَجيبَ القَدَر

16. بحر المتدارك (الخبب)

فاعلن فاعلن فاعلن فاعلن × 2

المفتاح: حَرَكاتُ المُحدَثِ تَنتَقِلُ

لم يذكره الخليل في دوائره، بل أضافه تلميذه الأخفش الأوسط لاحقًا، «تداركه» على أستاذه. إيقاعه سريع نابض يشبه وقع الخيل (ولذلك يُسمّى أيضًا الخَبَب). محبوب جدًّا في الشعر المعاصر والأناشيد.

قال محمود درويش:

عَلى هَذِهِ الأَرضِ ما يَستَحِقُّ الحَياةَ

بحور الشعر النبطي: امتداد خليجي للبحور القديمة

البحور الستة عشر التي مرّت بنا هي عروض الشعر الفصيح. لكن الشعر الخليجي اليوم، أكثر الشيلات والقصائد التي تسمعها في المجالس وعلى المنصّات، يجري على بحور النبط. هذي البحور مشتقة من بحور الخليل نفسها، لكن العرب في الجزيرة طوّعوها بالأذن للهجة المحكية حتى صار لها أسماء وإيقاعات تخصّها. الوزن في النبطي سماعي قبل كل شيء، يكتسبه الشاعر بالممارسة والسليقة لا بحفظ التفعيلات. وهذي أشهرها:

• المسحوب: أكثر بحور النبط دورانًا وأشهرها على الإطلاق، وعليه أغلب الشيلات والقصائد المغنّاة. سُمّي مسحوبًا لأن المنشد يسحب نفَسه مع قوس الرّبابة وهو يغنّي. إن كنت تريد قصيدة تُلقى أو تُنشَد في مناسبة، فغالبًا ستكون على المسحوب.
• الهجيني: ثاني البحور انتشارًا بعد المسحوب، سهل النظم سريع الإيقاع. اسمه من «الهجن» أي الإبل، لأنه كان يُغنّى على ظهور الإبل وفي أثناء سيرها، ونغماته تساوق وقع خطوها. خفيف على اللسان، محبوب في الأشعار الحماسية والحركية.
• الصخري: نُسب إلى قبيلة بني صخر، ويقابله من بحور الفصيح بحر الوافر. إيقاعه قوي يصلح للفخر والحماسة والمواقف الجزلة.
• الونّة: لون حزين بامتياز. يُقال إن اسمه تحريف لكلمة «أنّة» و«أنين»، وتُروى نشأته على لسان امرأة إماراتية قالته حزنًا على وفاة أخيها. ألفاظه مصبوغة بالأسى، ويناسب الرثاء والفراق وبثّ الشجن، وله حضور كبير في تراث الإمارات.

الجميل أن البحر النبطي يحمل نيّة الغرض في إيقاعه: المسحوب للإلقاء والشيلة، الهجيني للحركة والحماس، الصخري للفخر، والونّة للحزن. ولو أردت قصيدة نبطية على بحر بعينه لمناسبتك، تقدر تجرّب أول بيتين مجانًا وتطلب الوزن واللهجة اللي تبيها، ثم تضبطها على فكرتك. هذا أقرب طريق تسمع فيه الوزن مطبّقًا على موضوعك أنت، لا على أبيات قديمة.

أي بحر يناسب أي غرض؟

لا توجد قاعدة صارمة، لكن هناك ميول ملحوظة عبر تاريخ الشعر العربي:

• الفخر والحماسة يميلان إلى الطويل والكامل والبسيط، أوزان طويلة النَّفَس تحتمل القوة. وهذا روح شعر الفخر والمدح.
• الغزل يرتاح على الرمل والخفيف والوافر، أوزان موسيقية ليّنة.
• الرثاء كثيرًا ما يأتي على الكامل والطويل، إيقاع يحتمل الحزن الطويل، وهو ميدان شعر الرثاء.
• التعليم والمناظرات تلجأ إلى الرجز، أسهل البحور حفظًا ونظمًا.
• الأناشيد والأغاني تفضّل الهزج والمتدارك، إيقاع طَرِب سريع.

لكن الشاعر المتمكّن ينظم في أي بحر لأي غرض. المتنبي مثلًا كتب الحكمة على الطويل والكامل في آنٍ. القاعدة هي الأذن لا الجدول.

نصيحة لمن يبدأ بتعلم العروض

لا تحاول حفظ الستة عشر بحرًا دفعة واحدة. ابدأ بثلاثة: الرجز (لأنه أسهلها)، ثم الكامل (لأنه أوضحها إيقاعًا)، ثم الطويل (لأن أكثر الشعر القديم عليه). اقرأ أبياتًا كثيرة من كل بحر بصوت مرتفع حتى تستقر موسيقاه في أذنك. التفعيلات وحدها لا تكفي، الأذن هي المعلّم الأول.

بعد أن تتقن هذه الثلاثة، أضف الرمل والخفيف والبسيط. البحور الستة هذه تغطي أكثر مما ستقرأه أو تسمعه من الشعر العربي. والبقية (المضارع، المقتضب، المجتث) نادرة، ويكفيك أن تعرف أنها موجودة. وإن كان همّك أن تكتب قصيدة لشخص أو مناسبة أكثر من أن تتخصص في العروض، تقدر تكتب أول بيتين مجانًا وتعدّلها على ذوقك، والوزن يجيك مضبوطًا من غير ما تحفظ تفعيلة.

أسئلة شائعة

كم عدد بحور الشعر العربي؟

ستة عشر بحرًا. وضع الخليل بن أحمد الفراهيدي منها خمسة عشر، ورتّبها في خمس دوائر عروضية، ثم أضاف تلميذه الأخفش الأوسط بحرًا سادس عشر هو المتدارك (الخبب)، فاكتمل العدد المعروف اليوم.

ما هو أشهر بحور الشعر العربي وأكثرها استعمالًا؟

الطويل هو الأكثر استعمالًا في الشعر القديم، وعليه أكثر من ثلث ما نُظم وأغلب المعلقات. يليه البسيط ثم الكامل. وفي الشعر الحديث والأغاني يكثر الخفيف والرمل والمتدارك. أما في الشعر النبطي والشيلات الخليجية فالمسحوب هو الأشهر والأكثر دورانًا.

ما الفرق بين البحر والتفعيلة والوزن؟

التفعيلة هي اللبنة الصغيرة التي يُقاس بها الإيقاع، مثل «فعولن» و«مفاعيلن» و«مستفعلن». والوزن هو تتابع هذه التفعيلات في الشطر. والبحر هو الوزن المعيّن المعروف باسمه الذي تتكرر فيه التفعيلات بنظام ثابت، فبحر الطويل مثلًا وزنه «فعولن مفاعيلن» مكررًا، وبحر المتقارب كله «فعولن».

كيف أعرف بحر القصيدة؟

تكتب البيت كتابة عروضية (تثبت كل حرف يُنطق وتحذف ما لا يُنطق)، ثم تقطّعه إلى تفعيلاته وتطابقها مع أوزان البحور. الطريقة الأسرع للمبتدئ أن يحفظ بيت المفتاح لكل بحر، ثم يقارن إيقاع القصيدة بإيقاع المفتاح بالأذن. ومع كثرة السماع تصير تميّز البحر من أول شطر دون تقطيع.